編者按
2026年電影春節(jié)檔九天鏖戰(zhàn)以57.52億元總票房收官。盡管總票房較2025年同期有所回調(diào)，也未能誕生一部席卷全民的“超級(jí)爆款”，但檔期內(nèi)影片類型多元、供給豐富，整體呈現(xiàn)出市場(chǎng)日趨成熟的態(tài)勢(shì)。
《飛馳人生3》延續(xù)系列熱血風(fēng)格，以近半檔期占比一騎絕塵;《驚蟄無聲》與《鏢人：風(fēng)起大漠》分列二、三位，前者劇情張力十足、懸念迭起，后者則以地道武俠風(fēng)骨彰顯類型特色。常青IP《熊出沒·年年有熊》持續(xù)鎖定親子家庭，《熊貓計(jì)劃之部落奇遇記》以“熊貓+功夫”增添合家歡趣味，《星河入夢(mèng)》以視覺奇觀吸引年輕觀眾，港式喜劇《夜王》與紀(jì)實(shí)片《重返·狼群》也以鮮明風(fēng)格覆蓋不同受眾，共同構(gòu)成豐富多元的春節(jié)檔影片生態(tài)。
2026年春節(jié)檔，讓我們看到了一個(gè)褪去非理性狂熱、更顯從容的中國電影市場(chǎng)。本期《湘江副刊》藝風(fēng)，帶領(lǐng)大家穿越票房的數(shù)字迷霧，回到光影本身——重溫那些賽道上的呼嘯、江湖中的俠義與家庭里的歡笑。?
文丨李清
《熊出沒》系列動(dòng)畫電影已陪伴觀眾走過12個(gè)年頭。近些年，熊大、熊二和光頭強(qiáng)幾乎未缺席春節(jié)檔，觀看《熊出沒》已成許多中國家庭的“新年俗”。今年的《熊出沒·年年有熊》不僅繼續(xù)給千萬家庭帶來歡聲笑語，更以全方位的創(chuàng)新表現(xiàn)，成為中國動(dòng)畫片年年出新、歲歲進(jìn)階的生動(dòng)縮影。
《年年有熊》在敘事表達(dá)上，完成了從娛樂冒險(xiǎn)到文化寓言的升級(jí)。新作跳出了此前的冒險(xiǎn)題材框架，以年獸傳說、年關(guān)文化為核心基底，重新探討“年”的文化意義。影片的前半段延續(xù)系列的喜劇基因，讓孩子們笑得開懷;中段劇情急轉(zhuǎn)直下，緊張感逐步升級(jí);后半段通過熱血戰(zhàn)斗與情感升華，將主題推向高潮。踩高蹺、英歌舞、舞龍舞獅等民俗融入劇情，讓傳統(tǒng)文化不再是簡(jiǎn)單的背景板，而成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵元素，為作品增添了文化厚度。
美學(xué)表達(dá)上，《年年有熊》展現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯。場(chǎng)景設(shè)計(jì)深度借鑒中國山水畫意境，形成時(shí)空交錯(cuò)的奇妙視覺體驗(yàn)。街道上的小吃攤、熱鬧的民俗活動(dòng)，都力求還原真實(shí)的春節(jié)煙火氣。重慶洪崖洞、李子壩等標(biāo)志性景點(diǎn)的融入，讓虛構(gòu)的奇幻世界多了幾分現(xiàn)實(shí)親切感。古風(fēng)建筑與山城魔幻質(zhì)感碰撞，打造出獨(dú)特的“東方賽博”美學(xué)，水墨風(fēng)格的戰(zhàn)斗流光、粒子級(jí)的特效渲染，讓3D沉浸感拉滿。配樂上，嗩吶與電子音樂結(jié)合，京劇鑼鼓經(jīng)混搭爵士，既保留了傳統(tǒng)韻味，又擁有現(xiàn)代動(dòng)感。
《年年有熊》的創(chuàng)新并非孤立存在。近年來，以《哪吒之魔童降世》為代表，《姜子牙》《白蛇：緣起》《長(zhǎng)安三萬里》等不斷涌現(xiàn)的佳作，集中展現(xiàn)了國產(chǎn)動(dòng)畫片在題材、技術(shù)、文化表達(dá)上的持續(xù)突破。過去，國產(chǎn)動(dòng)畫長(zhǎng)期被“低齡化”“同質(zhì)化”標(biāo)簽困擾，受眾圈層窄，國際影響力不足。而如今，《哪吒》以“我命由我不由天”的現(xiàn)代精神重構(gòu)經(jīng)典神話，《長(zhǎng)安三萬里》用詩意畫面串聯(lián)起唐詩的文化脈絡(luò)。技術(shù)層面上，3D建模、動(dòng)作捕捉、特效渲染等技術(shù)不斷提升，水墨國風(fēng)、東方奇幻等美學(xué)表達(dá)精彩呈現(xiàn)，中國動(dòng)畫的獨(dú)特風(fēng)格正在形成。
中國動(dòng)畫片能夠持續(xù)創(chuàng)新，源于多重動(dòng)力的共同支撐。中華五千年文明史孕育了大量神話傳說、歷史典故與傳統(tǒng)美學(xué)，為創(chuàng)作提供了豐富的靈感寶庫。無論是《年年有熊》對(duì)年獸傳說的重構(gòu)，還是《長(zhǎng)安三萬里》對(duì)唐詩文化的挖掘，都彰顯了傳統(tǒng)文化IP的巨大創(chuàng)新潛力。而從畫面質(zhì)感、角色建模到場(chǎng)景特效，技術(shù)的進(jìn)步讓創(chuàng)作者的想象力得以充分落地。另外，政策層面的扶持與市場(chǎng)的正向激勵(lì)，正在形成良性循環(huán)。而更重要的是，新一代中國動(dòng)畫人兼具文化自信與國際視野，既扎根傳統(tǒng)不愿盲從，又勇于突破不懼挑戰(zhàn)，不斷推動(dòng)作品在多個(gè)層面的創(chuàng)新。
在全球化語境下，中國影視尤其是動(dòng)畫片的創(chuàng)新，既是應(yīng)對(duì)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、滿足觀眾需求的必然選擇，也是文化傳承與發(fā)展的應(yīng)有之義。倘若固守傳統(tǒng)敘事模式與美學(xué)表達(dá)，便會(huì)被多元文化市場(chǎng)淘汰。近年來國產(chǎn)動(dòng)畫的優(yōu)異表現(xiàn)，從票房口碑雙豐收到海外傳播日益廣泛，充分體現(xiàn)出創(chuàng)新的力量。
中國動(dòng)畫片的持續(xù)出新，讓傳統(tǒng)文化擺脫了靜態(tài)展示，通過年輕化、趣味化的表達(dá)，讓神話、非遺、傳統(tǒng)價(jià)值觀獲得新一代受眾的接納認(rèn)同，實(shí)現(xiàn)了文化基因的活態(tài)傳承。
責(zé)編：劉暢暢
一審：劉暢暢
二審：印奕帆
三審：譚登
來源：華聲在線
