文丨范進軍
千年以前的月光，如何照亮今人書桌上的詩箋？那些在唐詩中高歌的壯士、在宋詞里低吟的幽情，是否已在時光中凝固成標本？答案在蔡建和的《星夜遙寄》（湖南文藝出版社）中。蔡建和像一位既熟稔古代星圖的精密坐標，又能準確捕捉當下天穹新星光芒的創(chuàng)作者，帶領(lǐng)讀者在他構(gòu)建的詩意宇宙中，目睹一場盛大的古今交會。
請看古風文《星夜遙寄》：開篇便是“晃晃水中燈，瑩瑩天上星”?！盁簟迸c“星”的輝映，瞬間接通了張若虛“江畔何人初見月？江月何年初照人”的永恒之問。然而，詩意旋即轉(zhuǎn)入“母搖團蒲扇，教兒認星星”的溫暖場景。那蒲扇搖出的，是漢樂府的質(zhì)樸民風；母親指尖所點的，是李商隱詩中“星沉海底當窗見”的幽渺神話，更是“文曲星”所承載的文化密碼。一首詩，便完成了從個人童年、家族記憶到文明星圖的三重回溯，其情感濃度與時空張力，深得唐人七絕“尺幅千里”的神髓。
再觀那首《石河子雪霽》：“千樹梨枝花正涵”一句，讓人恍然置身于岑參“忽如一夜春風來”的塞外奇境。然而，詩人筆鋒輕轉(zhuǎn)：“走近方知春尚早，冰燈搖曳弄晴嵐”。這里的“冰燈”，是人力對自然的溫情雕琢。它消解了古典邊塞詩“雪滿天山路”的純粹苦寒，注入了王維“雪中芭蕉”式的藝術(shù)創(chuàng)造與生活熱忱。寒意猶存的表象下，是春意在科技與人文滋養(yǎng)下的提前萌動。
最見功力與膽魄的是那首《詠蟬》：自駱賓王、李商隱以降，“蟬”已成為士人高潔與悲憤的固定符號。蔡建和卻直言其“恥做泥中物，趨炎欲駕空”，以“低飛攀大樹，淺唱躡高風”的冷峻目光，將自然生物行為投射為對某種社會生態(tài)的鏡像觀察。既保留了古典詠物詩“托物言志”的鋒利，又注入了宋詩“以議論為詩”的理性批判精神。它讓我們看到，舊體詩的鋒芒并未銹蝕，在新的磨刀石上，反而能擦出更凜冽的寒光。
而《臨江仙·花園漫步》一詞，則展現(xiàn)了詞體的另一重魅力。雨后的花徑幽香，帶著晏殊小令的玲瓏與清新；然而“憶念老家蘆葦岸”的思緒一躍，便從眼前庭院蕩向了記憶的江湖。最妙的是第二句“奈何樓筍滿天撐”，以“樓筍”這一極具現(xiàn)代都市感的意象，猝然刺破古典詞境。這巨大的空間與心理落差，所產(chǎn)生的不是斷裂，而是李清照“舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時”那般深邃的悵惘。個人的鄉(xiāng)愁，由此升華為一代人在飛速變遷中共同經(jīng)歷的精神鄉(xiāng)愁。
最終，在《岳麓書院》的莊重吟詠中，我們看到了這種古今對話的歸宿與升華?！昂贞嘏_下謁先賢，百代弦歌回耳邊”，起筆便是杜甫《蜀相》般沉郁頓挫的恢宏氣度。詩中“學(xué)達性天”“道南正脈”的典故運用，深得李商隱用典的凝練與厚重。然而，詩人并未沉溺于懷古的幽情，尾聯(lián)“壇席久虛呼俊彥，瀟湘槐市待薪傳”，以“槐市”（漢代太學(xué)旁形成的集市）這一古樸意象，鏗鏘有力地發(fā)出了對當代人才與文化傳承的呼喚。這使詩歌從單純的瞻仰古跡，躍升為連接千年道統(tǒng)與未來事業(yè)的橋梁，充滿了范仲淹“先天下之憂而憂”的入世情懷。
合上書卷，星月、冰燈、蟬鳴、樓影與千年弦歌，久未散去。蔡建和的《星夜遙寄》向讀者昭示：唐詩宋詞的味道，是深植于漢語血脈中的活性基因。當新時代的燈火與千年前的星芒在詩行中交匯，我確信，那條璀璨的漢語詩河，從未斷流，它正以更寬廣、更沉雄的姿態(tài)，奔向遠方。
責編：劉暢暢
一審：劉暢暢
二審：印奕帆
三審：譚登
來源：華聲在線
