高慶春與他的作品《臨長沙子彈庫楚帛書》。華聲在線全媒體記者 劉瀚潞
12月19日，湖南美術(shù)館，“簡述湖湘——簡牘書法研究展”展廳內(nèi)，人流如織。燈光落在那些或質(zhì)樸或飄逸的墨跡上。中國書法家協(xié)會理事、西泠印社理事高慶春站在作品前，微微俯身，目光在線條間游走。
采訪就在展廳一隅進(jìn)行。窗外是湘江瀲滟的波光，窗內(nèi)是墨香與歷史的回響。
冷門的簡牘書法，將迎來黃金時代
“簡牘是20世紀(jì)的重大發(fā)現(xiàn)。”高慶春說，“它對于我們考古研究、書法藝術(shù)的傳承創(chuàng)新有非常大的價值。”
不同于碑刻、法帖，簡牘保留了戰(zhàn)國至魏晉時期漢字從篆到隸、從隸到草楷的動態(tài)演化過程。如甘肅簡牘中，清晰呈現(xiàn)“化方為圓、變折為轉(zhuǎn)”“露鋒起收、字勢連帶”的筆法轉(zhuǎn)變，印證了書體演變并非線性更替，而是多形態(tài)共生。這種未完成態(tài)的原始墨跡，填補(bǔ)了傳世文獻(xiàn)中隸變、草化細(xì)節(jié)的空白，是研究書法史的第一手實證。
“這些寫在竹片、木片上的墨跡書法太過珍貴。”高慶春感慨道，“兩千多年前先人們筆法的鮮活細(xì)節(jié)，一百年前的前輩只能通過碑帖拓本遙想，而我們這一代人有幸得見真容。”
如今，簡牘的傳播與出版空前繁榮，讓我們得以站在當(dāng)代視角回望古人，將既有知識與簡牘帛書融會貫通，這為書法藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展提供了全新契機(jī)與不竭動力。
高慶春認(rèn)為，“它們的傳播，對我們當(dāng)下的書寫是一種引領(lǐng)。它告訴我們，未來的書法創(chuàng)作，除碑與帖外，還有一個無比廣闊、充滿生機(jī)的方向——簡牘帛書。”
展廳內(nèi)陳列著簡牘書法經(jīng)典四十品的文獻(xiàn)資料，以及42位書家的臨創(chuàng)作品。從楚簡的奇崛到漢簡的樸茂，脈絡(luò)清晰可辨。這些簡牘多出自基層吏員之手，風(fēng)格或古拙質(zhì)樸、充滿原始生命力，或靈動飄逸、率性揮灑。傳統(tǒng)書法史長期以碑學(xué)、帖學(xué)為二元框架，后雖納入經(jīng)派書學(xué)，但簡牘書法的獨(dú)特性使其足以成為第四大獨(dú)立流派。
他頓了頓，語氣中充滿期待：“這幾年這個方向已經(jīng)起步，我想在未來更長的時間里，它會成為一門顯學(xué)，會成為書法界乃至文化界關(guān)注的熱點(diǎn)，會有更多書法愛好者、書法家參與進(jìn)來，進(jìn)而創(chuàng)造書法文化的新歷史，改寫我們的書法發(fā)展史。”
如今，湖南主導(dǎo)的“中國簡帛書法藝術(shù)研究與傳播工程”，正匯聚全國頂尖專家系統(tǒng)整理簡帛資料，編撰《中國簡帛書法藝術(shù)大系》《中國簡帛書法藝術(shù)研究》，舉辦名家作品展，將零散研究轉(zhuǎn)化為組織化、系統(tǒng)性的學(xué)術(shù)工程，為簡牘書法的發(fā)展筑牢根基。
期待子彈庫帛書展出，我一定來看
話題自然轉(zhuǎn)向了長沙子彈庫戰(zhàn)國帛書。
“我在三十多年前，就開始用心揣摩它，把它一點(diǎn)一點(diǎn)化進(jìn)我的創(chuàng)作里。”說到這些帛書，高慶春的語調(diào)不自覺地輕柔下來，仿佛在提及一位闊別已久、即將重逢的故人。
令他倍感欣喜的是，從今年起，一部分長沙子彈庫戰(zhàn)國帛書已從北京移交至湖南省博物館。“我來之前特意打聽了，目前還未對外公開展示，等它展出的那天，我一定要專程來看看。”
“五年前我也出版了一本長沙子彈庫戰(zhàn)國帛書臨摹與創(chuàng)作的書法字帖，當(dāng)時還頂著各種壓力，有些人不理解，說這個內(nèi)容沒人關(guān)注，現(xiàn)在看來，楚帛書接下來也會熱起來。”回憶過往，他語氣中帶著幾分自信與篤定。
楚系文字由于地理和政治因素的影響，與西周形成了文化上的隔閡，從而擺脫西周金文的籠罩，形成了自己獨(dú)特的書法風(fēng)格。這種文字的筆畫細(xì)勁，排列整齊，筆勢婉轉(zhuǎn)，風(fēng)格自由，體現(xiàn)了楚人對美的追求和藝術(shù)的創(chuàng)造力。
然而，歷代篆書名家的創(chuàng)作，大都停留在秦文字系統(tǒng)上，楚文字系統(tǒng)長期以來乏人涉足。
而高慶春正是當(dāng)代較早系統(tǒng)研究楚簡帛書，并將其精髓融入創(chuàng)作的書家之一。
他利用自己的文字學(xué)功底，對《包山楚簡》《郭店楚簡》《子彈庫帛書》等進(jìn)行較為系統(tǒng)的研究、歸納和總結(jié)，找到其中結(jié)字規(guī)律，為其楚簡書法創(chuàng)作創(chuàng)造了必要的條件。
創(chuàng)作中，他有意識地取楚簡之秀逸灑脫、郭店楚簡之流暢生動、子彈庫帛書之圓潤豐神，再適當(dāng)融入小篆、戰(zhàn)國諸侯國文字、石鼓文、磚瓦鏡銘、陶文字形及隸書筆法，終成獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。
此次展覽中，他帶來了一臨一創(chuàng)的作品：“今年是研究展，要求一臨一創(chuàng)。我寫的是楚簡，臨的是郭店楚簡，創(chuàng)作的是一件風(fēng)格相近的楚簡作品。”
談及創(chuàng)作心得，他分享道：“簡帛書字形活潑、用筆靈動率真，但線條偏細(xì)、飄、薄。因此我用大篆筆法，特別是金文筆法的厚重來融匯簡帛書，讓兩者相得益彰。”
學(xué)簡牘書法，得先打好“篆隸”的底子
熱潮之中，高慶春保持著清醒與審慎。
“簡牘雖好，但學(xué)習(xí)它，是有門檻的。”他直言不諱地說，“這些多為古代民間寫手所書的墨跡，自帶一股野逸之趣與率真之氣，靈動可愛。這種隨性與趣味，對有較好專業(yè)基礎(chǔ)的人而言，是可借鑒的靈感源泉;但若無扎實基礎(chǔ)便直接上手，很容易走入歧途。”
在他看來，學(xué)習(xí)簡牘書法，必須以篆書、隸書為根基，再加以融會貫通，絕非簡單照抄照搬。此外，古文字基礎(chǔ)、對書法史的研究理解與實踐經(jīng)驗，缺一不可。
高慶春的學(xué)書之路，正是扎根經(jīng)典之路。他早年便主攻篆書，從甲骨文到秦小篆，千年文脈、浩瀚遺存，都讓他深深著迷。他意識到學(xué)篆書必須錘煉文字學(xué)功底，于是在《說文解字》上狠下苦功。“篆書的至高境界，藏于兩周甲骨、金文之中。我在《毛公鼎》《散氏盤》《墻盤》等經(jīng)典金文上，耗費(fèi)多年心血臨摹鉆研，打下堅實基礎(chǔ)后，才開始借鑒簡帛書，尤其是楚簡的韻味。”
在高慶春眼中，無論寫篆書還是其他書體，不是為了再現(xiàn)那些原始的東西，而是通過筆和手，實現(xiàn)一種再創(chuàng)造。
近些年，高慶春將自己的創(chuàng)作成果編纂成著作與書法集。他出版的《高慶春篆書蘭亭序》以篆書演繹經(jīng)典，既保留原作風(fēng)韻，又融入楚簡筆意，成為當(dāng)代篆書創(chuàng)新的范本。他的《名家臨摹光盤——楚簡高慶春》由中國書協(xié)培訓(xùn)中心發(fā)行，系統(tǒng)講解金文、楚簡的臨摹技法，惠及海量學(xué)習(xí)者。
“簡牘數(shù)量巨大、審美風(fēng)格多樣，審美導(dǎo)向更具前瞻性。”高慶春由衷期盼，“未來的簡牘書法，會以更加爛漫多姿、豐富多樣的面貌呈現(xiàn)出來。它等待著，也值得更多人的關(guān)注、學(xué)習(xí)與創(chuàng)造。”
責(zé)編：劉暢暢
一審：劉暢暢
二審：印奕帆
三審：譚登
來源：華聲在線
